Percorso della mostra Shoah di Claude Lanzmann, le registrazioni inedite

Fotografia: Cassette audio della collezione Lanzmann; Museo ebraico di Berlino, foto: Roman März.

Parte prima - «È un'indagine sull'Olocausto.»

Le ricerche

In queste registrazioni, Claude Lanzmann spiega il suo progetto cinematografico mentre risponde alle domande dei suoi interlocutori. Affronta i suoi metodi e le sue prospettive, ma anche le sfide psicologiche incontrate, le motivazioni personali o le condizioni finanziarie e organizzative.

SECONDA PARTE - «Potete rimanere perfettamente silenziosi davanti alla telecamera.»

Voci inudibili.

Alcune delle persone intervistate non vogliono parlare davanti alla telecamera. Ecco tre persone che Claude Lanzmann non è riuscito a convincere a partecipare alle riprese. Ilana Safran, che racconta la sua deportazione dai Paesi Bassi a Sobibor (Polonia), il suo arrivo al campo di sterminio e la rivolta dei prigionieri. Descrive anche come, a metà degli anni '60, chiamata a testimoniare nel processo di Sobibor, dovette identificare i colpevoli.

L'imprenditore Hermann Gräbe descrive le circostanze in cui ha assistito ai massacri commessi dai nazisti nell'Ucraina occupata e come è riuscito a proteggere centinaia di lavoratori forzati dai nazisti. Per fare questo, è stato aiutato in questo compito da Maria Bobrow, lei stessa lavoratrice forzata impiegata nella sua azienda.

TERZA PARTE - «Non posso parlare del ghetto.»

La Shoah in Lituania

Fin dall'inizio delle sue ricerche, Claude Lanzmann ha avuto un interesse particolare per il massacro degli ebrei lituani. Le registrazioni audio tracciano la cronologia degli eventi mortali che si sono svolti sotto l'occupazione tedesca dall'estate del 1941. Testimoni oculari raccontano i pogrom perpetrati dalla popolazione locale. Parlano dei massacri commessi da un'unità mobile di uccisioni (Einsatzkommando SS) nel Forte 9 di Kaunas e nella foresta di Ponary, vicino a Vilnius: durante il primo semestre del 1941 queste unità assassinano i tre quarti della popolazione ebraica. Nelle loro storie, i sopravvissuti cercano anche di trovare le parole per descrivere la vita nei ghetti di Kaunas, Šiauliai e Vilnius. Il film alla fine parlerà molto poco di questo argomento.

Parte quarta - «No, per me è finita!»

I criminali

Claude Lanzmann ha capito molto presto che voleva anche interrogare i criminali per il suo film. È così che ha cercato in Germania funzionari di alto rango, coloro che hanno messo in atto il genocidio, ma anche burocrati, profittatori, coloro che hanno testimoniato nei processi del dopoguerra. Il regista e le sue collaboratrici visitano i criminali a casa loro senza avvisarli. In molti casi, la conversazione si ferma sul gradino della porta. Quando vengono ricevuti, nascondono il registratore nel fondo di una tasca. I criminali, quando accettano di parlare, si impantanano nelle giustificazioni, cercano di proteggersi con affermazioni egocentriche, distorcono la realtà del loro coinvolgimento e negano la loro colpevolezza.

Parte Quinta - «È stata una marcia macabra.»

Primo viaggio in Polonia

Il primo viaggio in Polonia fu determinante per Claude Lanzmann nel suo approccio al genocidio degli ebrei d'Europa. Infatti, per fare questo viaggio, aspetterà di essere arrivato alla fine delle sue ricerche. Quando all'inizio del 1978 si reca nei luoghi della persecuzione e dello sterminio, è impregnato delle conoscenze acquisite nei libri, negli archivi e attraverso innumerevoli interviste. La presenza della storia, a cui è confrontato in Polonia, lo colpisce con una forza inaspettata. Le registrazioni audio realizzate sul posto documentano non solo le conversazioni con i testimoni, ma anche le impressioni che Lanzmann ha vissuto durante le sue visite in loco. Nello stesso anno, Claude Lanzmann torna in Polonia e inizia le riprese di Shoah.

Parte Sesta - «Questo non può essere fatto senza dolore.»

Il suono e le immagini

Solo poche persone appaiono contemporaneamente nelle registrazioni audio, nel film Shoah e nell'importante materiale filmato del film: Jan Piwoński, le cui sequenze di interviste alla stazione di Sobibór giocano un ruolo importante in Shoah. Leon Kantarowski, che appare brevemente in una scena davanti alla chiesa di Chełmno dove era organista. Tadeusz Pankiewicz, il farmacista non ebreo del ghetto di Cracovia, le cui registrazioni video non sono state utilizzate per la Shoah. Così come Hillel Kook, che nella sua intervista, presente solo negli archivi audio, rimprovera al governo americano di non essersi impegnato per il salvataggio degli ebrei d'Europa.

Panoramiche e prospettive

Le registrazioni audio riflettono solo una parte del lavoro di molti anni che ha preceduto il film Shoah. Le conversazioni condotte nell'ambito di queste ricerche non sono sempre state registrate. L'archivio privato di Claude Lanzmann contiene lettere, elenchi, note e schede risalenti a questo periodo di ricerca, che danno un ulteriore spaccato del lavoro pratico del regista e delle sue collaboratrici.

Per un approccio approfondito alla collezione Lanzmann, le interviste della mostra sono trascritte nella loro interezza, tradotte e contestualizzate dal Museo ebraico di Berlino. Questa edizione digitale viene continuamente arricchita e sarà completamente disponibile entro la fine del 2027 sul sito web del Museo ebraico di Berlino.

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