Verlauf der Ausstellung
Shoah von Claude Lanzmann, unveröffentlichte Aufnahmen

Foto: Audiokassetten aus der Sammlung Lanzmann; Jüdisches Museum Berlin, Foto: Roman März.

Teil 1 - "Es ist eine Untersuchung des Holocaust."

Die Forschung

In diesen Aufnahmen erklärt Claude Lanzmann sein Filmprojekt und beantwortet die Fragen seiner Gesprächspartner. Er spricht über seine Methoden und Perspektiven, aber auch über psychologische Herausforderungen, persönliche Motivationen oder finanzielle und organisatorische Bedingungen.

TEIL ZWEI - «Sie können vor der Kamera ruhig bleiben.»

Unhörbare Stimmen.

Einige der Befragten möchten nicht vor der Kamera sprechen. Hier sind drei Personen, die Claude Lanzmann nicht dazu bringen konnte, am Dreh teilzunehmen. Ilana Safran, die von ihrer Deportation aus den Niederlanden nach Sobibor (Polen), ihrer Ankunft im Vernichtungslager und dem Aufstand der Gefangenen erzählt. Sie beschreibt auch, wie sie Mitte der 1960er Jahre, als sie im Sobibor-Prozess zur Aussage aufgefordert wurde, die Schuldigen identifizieren musste.

Der Unternehmer Hermann Gräbe beschreibt, unter welchen Umständen er Zeuge von Massakern war, die von den Nazis in der besetzten Ukraine verübt wurden und wie es ihm gelang, Hunderte von Zwangsarbeitern vor den Nazis zu schützen. Dabei wurde er von Maria Bobrow unterstützt, einer in seinem Betrieb beschäftigten Zwangsarbeiterin.

TEIL DREI - «Ich kann nicht über das Ghetto sprechen.»

Die Shoah in Litauen

Von Beginn seiner Forschungen an hatte Claude Lanzmann ein besonderes Interesse am Massaker an litauischen Juden und Jüdinnen. Die Tonaufnahmen zeigen die Chronologie der mörderischen Ereignisse unter deutscher Besatzung seit dem Sommer 1941. Augenzeugen berichten von Pogromen, die von der lokalen Bevölkerung verübt wurden. Sie sprechen von den Massakern, die eine mobile Tötungseinheit (Einsatzkommando SS) in der Festung 9 in Kaunas und im Wald von Ponary bei Vilnius begangen hatte: Während des ersten Halbjahres 1941 ermordeten diese Einheiten drei Viertel der jüdischen Bevölkerung. In ihren Erzählungen versuchen die Überlebenden auch, das Leben in den Ghettos von Kaunas, Šiauliai und Vilnius mit Worten zu beschreiben. Der Film wird dieses Thema schließlich sehr wenig behandeln.

Teil 4 - "Nein, das war’s für mich!"

Die Kriminellen

Claude Lanzmann verstand schon früh, dass er auch die Kriminellen für seinen Film befragen wollte. So suchte er in Deutschland hochrangige Beamte, diejenigen, die den Völkermord durchgeführt haben, aber auch Bürokraten, Profiteure, diejenigen, die in den Nachkriegsprozessen ausgesagt haben. Der Regisseur und seine Mitarbeiter besuchen die Kriminellen zu Hause, ohne sie vorher zu benachrichtigen. In vielen Fällen endet das Gespräch an der Tür. Wenn sie empfangen werden, verstecken sie den Rekorder im Boden einer Tasche. Die Kriminellen, wenn sie bereit sind zu sprechen, sich in Rechtfertigungen verstricken, versuchen sich mit egozentrischen Behauptungen zu schützen, verzerren die Realität ihrer Beteiligung und leugnen ihre Schuld.

Fünfter Teil - "Es war ein unheilvoller Gang."

Erste Reise nach Polen

Die erste Reise nach Polen war für Claude Lanzmann von entscheidender Bedeutung in seiner Herangehensweise an den Völkermord an den Juden und Jüdinnen Europas. In der Tat, um diese Reise zu machen, wird er warten, bis er am Ende seiner Forschungen angekommen ist. Als er zu Beginn des Jahres 1978 an die Orte der Verfolgung und Vernichtung geht, ist er von den Erkenntnissen in Büchern, Archiven und unzähligen Interviews durchdrungen. Die Gegenwart der Geschichte, mit der er in Polen konfrontiert ist, trifft ihn mit unerwarteter Kraft. Die vor Ort aufgenommenen Tonaufnahmen dokumentieren nicht nur die Gespräche mit den Zeugen, sondern auch die Eindrücke, die Lanzmann bei seinen Besichtigungen des Geländes verspürte. Im selben Jahr kehrte Claude Lanzmann nach Polen zurück und begann mit den Dreharbeiten zu Shoah.

Sechster Teil - «Das geht nicht ohne Schmerzen.»

Ton und Bild

Nur wenige Personen erscheinen gleichzeitig in den Tonaufnahmen, im Film Shoah und in dem wichtigen Filmmaterial des Films: Jan Piwoński, dessen Interviewsequenzen am Bahnhof von Sobibór eine wichtige Rolle bei Shoah spielen. Leon Kantarowski, der kurz in einer Szene vor der Kirche von Chełmno auftrat, wo er Organist war. Tadeusz Pankiewicz, der nichtjüdische Apotheker des Krakauer Ghettos, dessen Videoaufnahmen nicht für die Shoah verwendet wurden. Ebenso wie Hillel Kook, der in seinem Interview, das nur im Audioarchiv zu finden ist, der US-Regierung vorwirft, sich nicht für die Rettung der europäischen Juden eingesetzt zu haben.

Einblicke und Perspektiven

Die Tonaufnahmen spiegeln nur einen Teil der mehrjährigen Arbeit wider, die dem Film Shoah vorausging. Die im Rahmen dieser Untersuchungen geführten Gespräche wurden nicht immer aufgezeichnet. Das Privatarchiv von Claude Lanzmann enthält Briefe, Listen, Notizen und Karteikarten aus dieser Forschungszeit, die einen weiteren Einblick in die praktische Arbeit des Regisseurs und seiner Mitarbeiterinnen geben.

Für eine vertiefte Auseinandersetzung mit der Lanzmann-Sammlung im Jüdischen Museum Berlin werden die Ausstellungsinterviews in ihrer Gesamtheit transkribiert, vom Museum übersetzt und kontextualisiert. Diese digitale Ausgabe wird kontinuierlich erweitert und wird bis Ende 2027 vollständig auf der Online-Plattform Oral-History.Digital (OH.D) verfügbar sein. Für den Zugang ist eine vorherige Anmeldung erforderlich.

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